Когда режиссер четкое представление о вашем проекте фильма, решение об использовании стерео конкретных сцен должны заранее проконсультироваться со звуковым инженером и руководителем производства. Что не катит или стерео?

Воспроизведение звука в кинотеатрах значительно улучшилась в последние годы, благодаря широкому использованию широких систем спектра и многоканальных систем Dolby SR и Dolby SR-D и DTS. Кроме того, появление DVD (Цифровой универсальный дискc) и его способность декодировать многоканальный звук такого, как Dolby Pro Logic, Dolby Digital и DTS приблизят нас все больше и больше к пространственному звуковой реальности, которая ищет новые ощущения в глобальном восприятии аудиовизуального шоу.

Конечно, использование стерео звука не может быть свободным и должна быть тесно связана с повествовательной и драматургия проекта. Случаи были преувеличены стерео эффекты отвлекают и «срыв» концентрация просмотра перед экраном (центральный конический выступ).

В то время как она превратилась в рациональное использование стерео звука было бы хорошо, чтобы отразить на производственные процессы стереофоническим звуковым сопровождением.

- Реклама -

Stereo и тире

Это может показаться странным, но когда режиссер ясно о его проекте решения об использовании пленки стерео определенных сцен должны быть проведены консультациями заранее с звукорежиссером и руководителем производства. Что не катит или стерео? После того, как много опыта стрельбы живого звука пришел к выводу, что бинауральное лучше «изготовить» в зрительном зале смешивания. Ролл с стереофоническими микрофонами средства строго придерживаться технического сценария, где движение камеры, оси, звуковые атмосферы и постановка должны быть согласованы для сборки. Вы не можете поддельные самолеты и будут проблемы RACCORD в и локализации пространственная звуковых источников. фильм Детектив (1984) Жан-Люк Годар была написана и поставлена ​​на расстрел в режиме стерео, в Cinemascope и фиксированных плоскостей. Стерео микрофон после панорамной камеры производит сдвиг средств преувеличены звук (эффект головокружения) и, конечно, неоправданным при монтаже. Кроме того, запись диалогов с стереомикрофоны, такими как MS, компрометирует слишком много понимания диалога в связи с использованием кардиоидного микрофона для сбора информации M. Это, в сочетании с кадрами большой камерой и окружающего шума, может привести к более проблемы по сравнению с тем, что они приносят к стереофонической записи ситуации.

Стерео и стрельба

Очевидно, что качество и богатство звуковых сред и акустических определенных местах записывается в стерео с непоправимое в пост-продакшн. Наиболее часто используемый метод, чтобы бросить диалоги в моно или "bipista", то есть, несколько микрофонов, смешанных в моно или регистрации тростника и беспроводной (HF) отдельно по двум направлениям (левый канал = канал тростниковую правый = HF). Среды RACCORD и дополнительные звуки могут быть записаны в стерео после законченной сцены. Микрофон используется в общем случае является мобильной станцией, которая теоретически совместим моно. фаза стереофонических АВ может представлять проблемы для кодирования в формате Dolby A и SR системы. С помощью новых цифровых систем (SR-D и DTS) эта проблема не возникает, но некоторые опыты во Франции показали, что MS может привести к более катастрофическим последствиям, что XY или AB стерео.

Звуковые среды в MS записываются без кодирования и bipista (M = левый канал, правый канал = S), оставляя кодировку во время смешивания. Большим преимуществом МС по сравнению с другими типами (XY, AB) является возможность открыть или закрыть стерео микшер на основе вкуса и в зависимости от соответствия с проецируемого изображения.

Недавнее использование цифровых регистраторов до четырех каналов позволяет большую гибкость записи звука. Например, запись диалогов и среды, в то же время: CH1 = Рид; CH2 = HF; CH3 = M; CH4 = S; 1 3 тростника и HF разделены, или использовать несколько многодорожечные магнитофоны и многие беспроводные в стиле Роберта Альтмана.

Стерео звук редактирования:

Одним из этапов звуковой постпродакшн, который больше предпочитают новые цифровые технологии, является именно сборка звука. Если мы вернемся немного по времени, монтаж в moviola и перфорированном магнитном 35 мм позволил одновременно слышать ограниченное количество звуковых полос. Каждая полоса состоит из дорожек 3, выполненных так: 1 = мишень + HF; 2 = трость; 3 = HF. Только в финальном миксе и после того, как вы сделали премьеры диалогов, сред и музыки, у вас появилась глобальная идея о смонтированном звуке. Кроме того, стереофония требует двойных треков для среды и музыки.

Это где нелинейное редактирование предлагает практически неограниченное количество треков и станет отличным инструментом для некоторого времени на «головную боль» для других. Простота и эффективность саундтреков лет 60 контраст в большинстве случаев с током, людно и бессмысленным. Все это звучит, но кто сказал, что все, что звучит интересуется историей?

В текущей сборки и стереозвуком мы можем легко найти 60 треки для монтажа сред момент действия. Конечно, это лучше, чем оставшихся звуков и не хватает. В любом случае вы можете устранить нежелательное в премиксы и стоит иметь различные предложения, чтобы представить принципалу.

Редактирование стерео звука требует определенной технологической среды. С одной стороны, читатели, из которых мы будем принимать звуки (1 / 4», DAT, CD, оптические диски) и системы нелинейного на основе жестких дисков (ProTools, Sonic Solutions, AKAY DD 1500 и другие). Из Кроме того, система мониторинга качества и стандартов в соответствии с многоканальным стерео, либо Dolby SR (4 каналов), 5.1: DTS и Dolby Digital (6 каналов) или ССРД (8 каналов).

Мониторинг стереофонический звук, основанный на моделировании, которые будут использоваться в комнате, это помогает задуматься над и пространственная расположения точки и источников окружающего звука.

В том же ключе, использование при монтаже виртуальной консоли или один или несколько автоматизированных консолей (например: 2 Yamaha O2R каскад) позволяет производить премиксы, что способ поглумиться дают нам представление об актуальности определенные звуки в корреляции друг с другом и с этими диалогами.

Этот процесс будет завершен в идеале с проекцией видео, по крайней мере, в среднем экране, с помощью хорошего видеопроектора.

Нелинейные системы также предлагают нам возможность мечтать, прежде чем быстро перейти дорожку, изгиб, фильтр и весь процесс легко создавая вселенную возможностей звуковой обработки.

стерео микс

Прошли те дни, когда смесь ненадежно на видео (2 или 3 дорожек) или даже перфорированной пленки с магнитными читателями. В системах на основе жестких дисков мы имеем доступ ко всем трекам в режиме реального времени, смешивать и даже переставить поздние установленные звуки, не нарушая остальную часть сборки.

Два смешивания техники в мире. В США они уживаются в одной комнате 3 смесители перед большой консоли 3 разделенной на части. В центре микшера диалогов и сторон, окружение микшера и музыка находится. Все участвуют в то же время, но координируются смесителем диалогов, еще раз подтвердив вечную подчиненность среды и музыку к ее старшей сестре: слово. Разборчивость и понимание разговорного этого требует.

Европейский и латиноамериканский стиль (если таковой существует) включает в себя предварительное смешивание диалогов, сред и музыки с помощью одного микшера. Этот процесс требует нескольких недель, в среднем 4 для полноформатного фильма и участия одного человека, который работает в прямой координации со звуковым редактором. Это менее разделенная работа, чем в США. Помимо редактора изображений, звук обязательно находится в миксе (по крайней мере во Франции).

Он находится в соединении, где он, наконец, решает операцию стереофонического как повествование, реалистичные или абстрактные действия: сцена в комнате без внешних визуальных ориентиров, но отдыха вне помещений для стерео; Использование каналов suround (Последующая окружающая среда) для автомобильных эффектов «из кадра»; или просто великолепные внешние люди или ландшафты поддерживаемых сред типичный стереофонический место.

Стерео и технические

Существует большая техническая проблема относительно правильного стереофонического реституции в комнате. Необходимо строго соблюдать условия обслуживания и калибровки смешивания номера, а также обеспечить мониторинг процесса от имени компетентного технического оборудования (например, Dolby-консультант), И, конечно, то же самое для кинотеатров. Как все может быть розовым, зритель должен сидеть на «идеальный стул», то есть, в средней линии помещения (проекционной оптической оси) и 15 метров (дБ SPL 85) экран. Это место, где смеситель сидит, и точка, в которой определяются уровень шума и пространственный.

Ухо становится более требовательным зрителям постоянную выставку к улучшению условий в кинопроекции и даже на ТВ из VHS Привет-Fi стерео на DVD, через условия возврата системы Домашний кинотеатрМы могли бы сказать, что общее качество воспроизведения звука достигло очень высокого уровня. Это требует постоянной заботы о том, как мы обеспечиваем звуковую запись несомненной технического качества, не забывая при этом о том, что техника не все.

Stereophonic каким-то образом уничтожает активный характер монофонический восприятия. Представьте себе, где звуки, на левой или правой приходят, заставляет зрителя более активно участвовать в восстановлении их собственных звуковых пространств, постоянно представляя себе. Spacialization стереофонические ставит перед нами уникальное представление звукового пространства, сирена налево, мальчики на правом, автомобили, движущиеся слева направо ... Мало что участвовать представляя себе, это кажется немного мир радио.

Бездушное звук и чувство не проходят "незамеченными" в бессознательном смысле. Наоборот, следует отметить, предупреждая зрителя за ее отсутствия отношение к повествованию.

Автор: Латиноамериканская Пресс

СПОНСОРЫ














Другие новости

статья миниатюрамиИнтервью, проведенное в рамках конференции Smart Cities Inclusive с международным гостем Хуаном Павоном Местрасом. По: Mg. Луис...
статья миниатюрамиКогда платформы OTT используются для доступа общественности, недостающим элементом уравнения является производство видео. Здесь они вступают в игру ...
статья миниатюрамиС потреблением ускоренного видео и большим количеством платформ и устройств, чтобы потреблять это видео, конкурс на победу ...
статья миниатюрамиДля Чемпионата мира по футболу в России Fifa официально разрешила использовать систему видеоархивов, известную как VAR. Стадионы в Америке ...
статья миниатюрамиС этой тенденцией технологии и коммуникации имеют решающее значение для увеличения скорости изменений в отрасли, которая ...
статья миниатюрамиВо второй части этого интервью с Сол Беатрис Калле Д'Алеман, такие темы, как проблемы защиты авторских прав в ...
статья миниатюрамиТехнологическое развитие, которое испытывала аудиовизуальная индустрия в последние годы, например, массовое распространение платформ OTT и VoD, ...
статья миниатюрамиВ течение последних трех лет Национальный орган телевидения, ANTV и его Совет начали процесс укрепления сектора, который включает в себя ...
статья миниатюрамиВ течение нескольких лет в RCN Televisión они были неспокойны в эволюции информационных технологий, которые пронизали все ...
статья миниатюрамиБыстрая и постоянная технологическая эволюция, которую индустрия переживает сегодня, заставляет каналы и производителей требовать баланса между техническими потребностями, ...